张辉：明式家具的三条发展轨迹

　　在明式家具发展中，呈现一主二辅的三条发展脉络，可以称为三条发展轨迹。人类历史发展是非单一线性的，器物发展也是非单一线性的。

1.第一条发展轨迹

　　第一条发展轨迹上的家具是主流性器物。其在观赏面不断加大法则的内在驱动下，主体构件和纹饰不断增衍。发展的轨迹是由明晚期、明末清初的光素发展为清早期的图案雕刻，新式样和新雕饰不断出现，它们可以基本有序地进行器物排队。其式样的基本排列构成了明式家具发展的主流轨迹，本书主要梳理这一类家具。

　　在明式家具乃至明清家具中，第一条发展轨迹上的家具发展的全程中，其主体和主流存在一种逻辑脉络和规则，笔者称之为“观赏面不断加大法则”。定义是：各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化，形象上增加更多的信息。明式家具形态的发展过程是由简洁质素逐渐发展到绚丽繁缛。明晚期、清早期乃至此后的清中期、清晚期、清末民国，在硬木家具的发展链上，这种变化趋势从未中断。

　　在各个新的时期，在第一条发展轨迹上，每一种类的明式家具在形式上都有新的发展和突破，虽然表现出各自的形式独立性，但有共同的特征，就是视觉上一定有所增益。条条江河归大海，各种变化的最终的目标是不断加大观赏面。这个规定像是早已被历史写好的一样，掌控着家具形态发展大趋势。观赏面不断加大法则有六个层面的表现，为了形象说明六个层面，下面每题之中配有家具例子阐述。

第一层面：

　　增加线脚、构件曲线的变化(简称“线脚”)。如黄花梨直牙头平头案，在牙头上增加了线脚。还有黄花梨卷云纹翘头案)牙板上出现剧烈卷动的云纹，挡板上出现多重的云纹。

第二层面：

　　光素木质构件的组合(简称“组合”)。表现为在器物上组合、增加光素木质构件，工艺为攒、斗、垛等，使家具“线形态”逐渐趋近于“面形态”。如黄花梨垛边条桌，垛边以加宽加厚立面。还有以攒接组成灯笼锦图案，以重复形式增加韵律感。如黄花梨曲尺纹架子床正围子等。

第三层面：

　　增加雕刻(简称“雕刻”)。一是构件由光素发展为雕刻，二是不断加大已雕饰的面积，刻画日趋纷繁。如黄花梨直牙头平头案发展演变后，牙头由光素变为雕饰螭凤纹，成为黄花梨螭凤纹牙头平头案一类作品。

第四层面：

　　加大构件尺寸(简称“加大”)，可分两类：

　　第一类，构件尺寸不断地加大或构件的弯曲度不断加大。光素构件尺寸加大是将有视觉观赏意味的光素构件尺寸加大。“有视觉观赏意味”是这种构件重要的核心。如黄花梨独围板罗汉床，构件质朴简洁，但至清早期，罗汉床出现“大挖马蹄”式的鼓腿，腿形如鼓，夸张动感。如紫檀鼓腿罗汉床。同时，一些器物身高逐渐地加大。案、桌、几等高度都会随着时间变换而不断增高。

　　第二类，已雕饰的构件面积逐渐加大。如有雕工的罗汉床围板加高，桌椅床等器物的束腰加高、牙板加宽、牙头加大，案子牙头、挡板满雕等。实例如黄花梨螭凤纹托泥翘头案(图1)，案子牙头、挡板满雕，发育正常。