对我来说，照相机就是一本写生簿，捕捉即时灵感的工具，你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定，通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么，这是一种最简单直接的表达，却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感。
——布列松
FOTOCHINA：您说自己是“用15年时间，从一个屌丝爱好者成为了影像工作者”，您自己是如何给自己定位?
平安：一开始认为拿着好相机就能拍摄出好相片，然而当你真正看到好照片的时候，你才认识到即便你拿着最好的相机也拍摄不出那样的照片，所以就开始各种理论学习。当时也没想说自己成为摄影师，就是一爱好。是去巴黎读了电影学校让我深入了很多，特别是艺术理念方面。用了15年时间在自己的摄影经历中，确实得到并体现了所谓的人生价值。
FOTOCHINA：您踏入摄影圈一路走来，看不同的风景、观不同的人、感受不同的故事，那么在这其中有没有让您特别刻苦铭心的经历?
平安：没有，感情上的除外，这跟摄影无关，但回顾那段失落时期的影像，确实会感受到很多的忧伤，悲观主义色彩浓重。其实在我看来，摄影其实记录的是时空，一段个人，社会，国家等等的历史，每一次快门定格成的画面在若干年后都是一段历史的写照，或者说有了之前的那个时空，才会有你后面时空的成立。
FOTOCHINA：据说拍摄作品能够体现出摄影师的内心喜好，那么，您喜欢什么?您不喜欢什么?
平安：其实现在无论怎么构图，怎么拍，你都只记录了这个时代，只是你眼中的一瞬间被定格了，当然这个回答是基于我现在的经历，我个人因为学习了电影专业，所以对故事性非常注重，这在我片子里会有呈现，我比较会运用文字衬托画面，或者画面来诠释文字。
FOTOCHINA：您最喜欢的摄影大师是哪位?您的照片里是否有他作品的影子?您能否谈谈偶像对你的摄影产生的影响?
平安：早期喜欢的杜瓦诺，布勒松，寇德卡，西弗等，那些片子都追求着预见性构图，或者瞬间论等等的痕迹，包括现在都会残留这样的意识;后期受到电影大师的观念，慢慢放弃了那些所谓的决定性瞬间等等理论，因为一部电影需要580个以上的镜头，所以更多的去专研故事结构和剧情逻辑。
FOTOCHINA：您喜欢摄影，那么一开始接触摄影是因为和您所学专业相关吗?
平安：一开始大学里学的是电视编导专业，所以课程表里有摄影这一课程，但兴趣是从课表里《影片赏析》这一课程里爱上电影，从而爱屋及乌的喜欢上了摄影。
FOTOCHINA：在您发帖子里，每一张图片都会有依据经典台词或者是感悟心灵的言辞，看照片的同时也看到了很多我喜欢的话，您为什么会选用这样一个方式来表现您的作品?
平安：我的图片只为训练我的构图，光线，色彩等等意识而存在，它需要文字和画面的转化，就比如你今天穿衣服，你可以西装搭配皮鞋，也可以是运动鞋，甚至是布鞋，每一种搭配产生不同效果，电影也一样，不同的文字和画面搭配产生不同的时空境界。
FOTOCHINA：您的作品非常有意境，但是，我还是想问您最想通过您的这些作品向大众传达什么信息?
平安：传达信息，准确来说，安迪霍尔传达色彩，安塞尔亚当斯传递色阶层次，杜瓦诺，布勒松和卡帕传递决定性瞬间，我更多的表达就像你所感受到的是一种意境，或者说我在现在这个时代创作出有别于其他客观因素存在的那么一类作品，简单的讲就是电影所营造的不同时空。
FOTOCHINA：您用相机记录下许多关于城市的影像，对于拍摄城市人文作品您有什么不同的见解?
平安：每个人的出生环境，受教育的程度不一样，所以关注的点不同，拍摄的东西也就不会相同。我个人认为我还是算比较理智类的表述者，不会去用极端的手段去吸引人眼球。
FOTOCHINA：摄影作品大都可以从社会价值、艺术价值、商业价值三方面被区分，您更看重作品倾向哪一种价值?您更希望自己的作品实现那一种价值?
平安：在我看来，如果你能单独实现前面两者之一，无论社会价值还是艺术价值，都会得到后者，商业价值。
FOTOCHINA：您的作品是通过一个人物、一处景物突显一座城市，那么在摄影中，您觉得怎样抓住这座城市的精髓?
平安：我更多的是喜欢走在陌生街道，首先你要让自己感受这个地方，然后用你的感觉转化成画面去解读城市，用人和城市搭配才能体现你要表达的场景，可以通过线条，光影，人物的动作，肢体和这个城市的融合来阐述你对这个城市的理解，这跟我后期的电影思维方式比较一致。
FOTOCHINA：有时候，摄影的画面可以给人很多种不同的理解，每个人看到的画面，都可以自己去感悟。那么，作为摄影师，在创作的过程中，最大的感悟和收获是什么?
平安：十个人看红楼梦都会得到不同的感受，每个人反应肯定是有差别的。创作中的感悟来自于内心看世界的角度和方式。到现在这个阶段，你根本不会去在意外在的声音，因为你知道自己想要做什么，自己要记录什么，表达什么，自己内心会去过滤那些来自外界的声音，这是成长的收获。因为岁月的积累，人生经历的丰富，使得这些变得更加简单和纯粹了。
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责任编辑：刘娜
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