会员佳作 | 潘永强：济水向北

　　济水缓缓向北，照片如水洇染开来，在表象之下，暗涌波澜，摄影师自噬其心的复杂情感，这就是潘永强《济水向北》系列给我的观感。

　　潘永强的照片多为远望，略带诗意而又深挚地提示了我们面临的脆弱性，种种平静中隐含着的不安和惆怅。他最近凭借这个系列入选为“吴印咸摄影资助计划”的五位摄影师之一。

　　潘永强《济水向北》系列呈现了正在经历巨大变动的一方水土，以及生活其间的普通人。我们可以看到开阔的地貌景观中，夹杂着人的微小身影，和纳达夫·坎德《长江》的寓意不谋而合：在时代的前进道路上，普通人往往无关宏旨，然而，在摄影师镜头里，他们从来不是无足轻重的。

　　“要看见那些看不见的东西，要看见那些‘失察的东西’，要在充斥着的话语中辩析出缺乏的东西。”在话语壅塞中察觉空缺，摄影师潘永强需要某种完全不同于简单直接、照单全收的方式，一种有选择性的、有信息价值的个人化注视。视域的悄然转化，促使视野正在起崭新的作用。

　　摄影师和观众生活于自己的情境之中，紧贴并携带着全部看得见和看不见的信息，生长发展出际遇，面临现实，我们称之为“客观世界”的，也许是难以接近的幻象。具体到摄影师个人创作，潘永强的照片是内心的镜子，他用来承接、提炼“现实”落在心里所引起的反应和造成的影响，探索着清醒的实际生活与恰当的视觉语言之间的关系，通过这样的探索，才可能真正去接近或理解所涉的事物图景。

　　世事反复无常，潘永强通过这些照片表现出来的专注力的密度和弹性，构筑整体性的能力，足够的敏锐和耐心，得到较为自主的展现：并非想要大义载道，个人的抒意或释怀才是动因。这种个人化建立在自我体验与记忆的独特基础上，盘桓流连，涣散麻木的感官触及的日常生活中，哪怕很卑微弱小的拍摄对象，其蕴蓄的况味被不断发掘，他以摄影的方式赋予了得体的确认。

　　也就是说，我已感到潘永强逐渐在朝这样的方向前行：摄影师赋予他照片的现实价值，是一种基于头脑的创造，而不仅仅是眼前所见。

　　思心之用，不限于身观。《济水向北》是个人身心感受的混合交融，广远又内敛，周正而凝练，具有语言的多义性和时空的延伸性。2017年至今，这个系列仍在持续进行中，摄影师始终在路上，对于潘永强而言，是主动的选择，由此成就了和山川、时光、生活的坚实关联。

　　文/姜纬

　　潘永强自述

　　中国古代有五岳四渎，是山川江河的代表，四渎即长江、黄河、淮河、济水。古城济南因地处济水之南名曰“济南”，水陆交通便利，水源充沛，物产富饶，两岸分布着鹊山、华不注山等自然景观和历史文化资源。济水是古代济南地区的第一地理界标，元朝画家赵孟頫的传世之作《鹊华秋色图》，再现了济南城北的秀丽山水景观。公元1855年黄河改道济南，借济水入海，济南开启黄河时代。

　　黄河从济南城北流过，是一条“地上悬河”，成为阻碍济南向北发展“天然障碍”。2018年起，政府强力打造黄河北岸新城，让黄河成为城市的内河。保护与发展、城市与乡村、纠结与机遇，都将成为大都市前进的生存状态。穿越黄河，改造黄河，古老的黄河将呈现新的景象，令人感慨。

　　对于我而言，身边的黄河承载着成长的记忆，有着特别的情感。我无数次地往返于城市与黄河之间，以个人视角观察和思考，看到的是一个介于城市景观和自然景观之间的“盲区”。一个城市身边没有一条大河会没有风景，在母亲河边，莫名产生许多乡愁，也正是我朦胧中想留住的那种感觉。我也将曾经的童年记忆逐渐捡拾回来，重新反思的同时，也在试图发现人与自然、人与环境、人与人之间的关系。

　　我框住镜头里的图像，河岸上的自然环境、日常生活的普通人、城市化进程现场等视觉线索，这些场景都是触动到我的一些画面，并记录下来，展现着城市、乡村、山川、河流边界地带的蜕变。时间会让这些鲜艳的瞬间褪色，直到剩下最纯粹的黑白。这条“地上悬河”，曾是城市发展的暂时终止点，也将是城市进一步扩张的新起点。

　　济水消失了吗，它没有消失，它只是被黄河拥在了怀中!黄河依然流淌不息……