董其昌艺术思想的当代价值

　　明　董其昌关山雪霁图卷(局部)　纸本墨笔　故宫博物院藏

　　编者按：作为晚明时期著名的书画家、鉴赏家和史论家，董其昌是中国美术史上极具影响力的人物。他的“南北宗”论、“笔墨”论和“笔性”论，以佛家禅宗喻画，翻开了文人画创作的新篇章，对后世影响深远。一直以来，海内外学者对“董学”的研究非常重视，董其昌的作品也频频出现于各个大展中。

　　近日，《董其昌书画全集》由故宫出版社、浙江摄影出版社出版，全集共十卷，对研究者来说是一件盛事。首发式上，国内书画领域的专家学者任道斌、范景中、张捷、林海钟、颜晓军等分别围绕“董其昌的艺术高度与学术影响”、“董其昌的书画实践与文人画的发展”为主题，从自身的理论研究和创作实践多层次切入展开学术讨论，为我们勾勒出了立体、丰富、全面的董其昌的艺术世界，也给当下的书画创作与研究带来了重要的启示。

　　董其昌以平远和深远相结合的构图，在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。此卷笔法清劲，荒率秀逸，为董氏精劲之作，堪称绝笔。

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