在安徽博物院展厅里有一件唐代绞胎瓷枕，因其纹理杂揉变幻，图案繁而不乱，神韵自然天成，而备受专业人士啧啧称赞，吸引无数观众驻足观赏。
绞胎，又称作“搅胎”、“绞泥”、“透花”，日本人称之为“鹧鸪斑”，西方人称其为“大理石纹”，它是我国唐代制瓷业中开始出现的一个新工艺。其制造工序是：先使用白、褐或黄、褐两种色彩的瓷土分别制成泥条，然后像拧麻花一样相间揉合在一起，之后拉坯成形，于是瓷胎上就形成了像木纹一般的两色相间纹理，最后在胎体上施一层透明釉，入窑焙烧就制成了一件绞胎瓷器。
绞胎瓷器以其变化多端的纹理、自然天成的神韵，而成为中国陶瓷史上一朵绚烂的奇葩。从绞胎瓷的工艺风格看，其效仿了同一时期犀皮漆器的风格特点，又具有唐代民间艺术浓郁的乡土气息，给人以生机勃勃的艺术生命力。这种制瓷技艺最为流行的时期主要在晚唐至五代时期，绞胎瓷器的器型不是很多，主要有碗、杯、三足小盘以及这种长方形小枕等。就这类绞胎瓷枕而言，主要出土地点在河南、陕西两省及周边地区，据专家考证其生产地应是唐代巩县窑(窑址在今天的河南省巩义市)，而本文介绍的这件绞胎瓷枕出土于安徽省亳县，即今天的安徽省亳州市，这里与河南省紧邻，距离巩县窑产地不远，并且风格与巩县窑窑址上发现的绞胎枕瓷片风格妥合，应为唐代巩县窑所生产的产品。
另外，有意思的是在出土的绞胎瓷枕中，有些刻有“杜家花枕”、“裴家花枕”等字样，因而可知这类绞胎枕在当时被称作“花枕”。众所周知，宋代白釉、青白釉瓷枕枕面常有刻花、印花纹样，宋元磁州窑则生产白地黑花枕，然而唐代瓷枕多为单色无纹饰的黄釉、黑釉瓷枕，因此晚唐出现的绞胎枕，以其有丰富变幻的纹样而使人耳目一新，称其为“花枕”想必正是源于此。而这些花枕又是由不同姓氏的窑户生产，打上这些字样有宣传广告的作用，这也体现了当时商品经济与市场意识的初步萌发。
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