李清照的《醉花阴》中所提到的“玉枕”为何物？

　　“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。”词中所提到的“玉枕”指的是什么呢?据专家考证，李清照的“玉枕”实为宋代广泛流行的一种色质如玉的青白瓷枕。

　　瓷枕最早见于隋代,唐、宋、元时较为流行,南北各地瓷窑均有生产。瓷枕是古代人们生活中的夏令寝具,既可清凉沁肤,爽身怡神,又可明目益睛。可作头枕,亦可作为脉枕和足枕,甚至被古人作为镇宅辟邪之用。还有相当部分是作为随葬的冥器。

　　影青瓷又称映青瓷，是汉族传统制瓷工艺中的珍品，其前身是青白瓷，被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。

　　元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。南宋时大量生产，而且“著行海内”，是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后， 以透明青釉，以高温烧制而成。

　　北宋早期的青白釉瓷枕,造型多承晚唐、五代时期的风格,以马鞍枕为主。有学者因枕体呈元宝状,又称之为元宝枕。枕底面平,枕面两端翘起,中间微凹。除底面外的5个枕面施青白釉,釉色多青白泛黄,呈现早期青白釉瓷的风格。釉面装饰褐色点彩,点彩呈圆斑状,有的排列成梅花形。一侧面有一圆形气孔,底露胎留有两个长条状垫烧痕。采用一个匣钵装一件器物并以长泥条间隔装烧。枕体的制作采用湿泥模压成型,然后粘接,最后施釉加彩。

　　孩儿枕

　　人物类枕有孩儿枕和仕女枕,由枕面、人物形枕座和底板三部分组成。孩儿枕塑成单个或两个手持莲枝的孩童背向交体侧卧于扁平长方形或扁平椭圆形中空底板上,中间有圆形支柱承接枕面。枕面呈如意状,枕边缘下垂,枕面弦纹划水波纹。图4为湖田窑遗址出土的孩儿枕,塑一个孩童侧卧于扁平椭圆形中空底板上,头枕左手,右手握一莲枝横置胸前。孩童手戴镯,腹裹肚兜,下穿长裤,脚着软鞋。肥头大耳,双目紧闭,作沉睡状。嘴微张,面露笑靥,似做美梦。孩童眉清目秀,天真可爱。瓷枕外底面有4个支钉痕。

　　青白釉孩儿枕

“磨喝乐

上图的青白釉孩儿枕出自湖田窑遗址,枕体塑成两个手持莲枝的孩童背向交体侧卧于扁平委角长方形垫板上。左侧婴孩右手支头,左手握莲枝;右侧婴孩左手支头,右手抱另一婴孩之胖腿。婴孩头扎双髻,头大体胖。瓷枕外罩晶润的青白釉,更显神清气爽。该器采用分部模压成型,细部圆雕而成。底面留有横向长条状垫条痕。这些不同造型的枕和采用的不同的烧造方法,反映它们应是不同的手工制瓷作坊的产品。这类手持莲枝的孩童据考证就是文献中的”形象。“磨喝乐”又称“摩喉罗”“魔合罗”,是由土、木或瓷雕塑成的小儿。宋元时,每当农历“七夕节”,不论皇家贵族、官宦人家或普通百姓,家家户户都供养此种。该类瓷枕就是受此影响而设计的。

　　仕女枕

　　人物枕中另有仕女枕,设计一身材颀长苗条的仕女屈腿侧卧在扁平委角长方形底板上,左手支撑头部,有的右手拥着四周饰有莲瓣纹的枕面承柱,人物线条柔和,表现出女子秀美的身材和恬静的神态。图6仕女枕出自湖田窑遗址,仕女身着交领长裙,胸露内衣,曲腿侧卧委角长方形底板上,左手支头。枕面虽残,但人物刻划细腻,裙边钱纹、内衣与袖口的纹饰清晰可见。底面留有两长条状垫烧痕。白胎,青白泛淡绿色釉。时代应在北宋时期。参考韩国新安海底元代沉船出水的和江苏镇江市博物馆收藏的这类瓷枕,其时代或许能延续到元代。

　　动物形枕与人物枕一样,由枕面、动物形枕身和底板三部分粘接而成。该类动物形枕常见蟠龙枕、虎形枕、狮形枕、龟形枕等。多数塑造各种动物造型置扁平椭圆形底板上,底板中空露白胎,留有4～7个垫烧支钉痕,说明该类瓷枕是采用支钉间隔平置在平底匣钵中装烧的。也有一些直接把动物塑成枕座。

　　图1

　　图2

　　蟠龙枕整体造型基本一致,均作两龙首相背的扭斗状。龙体中空,曲身交缠,两相拼搏。龙体置扁平椭圆形中空底板上。两龙相交处置圆形承柱,柱底四周贴塑莲瓣,上承如意形枕面,枕面边沿下垂,枕面微凹,在二周弦纹内篦划水波纹。全器采用堆贴、圆雕、刻划、戳印、篦划等多种技法,手法灵巧,凝重豪放,具有典型宋代瓷器的装饰风格。

　　龙身装饰的花纹多样,有的饰圆圈纹(图1),有的装饰三角纹和圆圈纹,有的珍珠地纹上饰圆圈纹,绝大多数是多种纹饰综合运用(图2)。该类瓷枕较集中出自湖田窑遗址的琵琶山至龙头山山脚的战备公路一带,北京故宫博物院和景德镇陶瓷考古研究所均藏有这类瓷枕,湖北省麻城的一座北宋墓也出土一件相似的蟠龙瓷枕。北京故宫博物院收藏的系早年出自湖北汉阳宋墓,说明这一类瓷枕主要用作冥器。

　　虎形枕

　　虎形枕塑乳虎坐卧于扁平中空椭圆形底板上,后腿着地,前脚交迭,高鼻,凸眼,虎视眈眈,嘴巴紧闭,尾巴斜托于后腿右侧。有的虎身篦划直线为虎毛,虎背置与蟠龙枕相同的如意扁平状枕面,中有圆形承柱,底板露胎并留有5个支钉垫烧痕。器物的创意与制作蟠龙枕如出一辙。上图的虎形枕出自湖田窑遗址,枕面虽残,虎气犹存,全身及底板面上挂施褐彩斑,有“画龙点睛”的妙用。

　　影青瓷的鉴赏方法

　　在21世纪北方收藏市场上，宋元时期的影青瓷器很少。原因是北方的瓷器爱好者对来自南方的影青瓷不太熟悉，加之赝品太多，认为保护自己最好的办法就是不去问津。其实，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工艺特点(掌握器型的意义不大。因为仿古者对各类器型一般都把握得较好，如遇罕见而又特别的造型，则要慎重)和造假作伪的一般手法，完全可以一展身手。

　　影青瓷釉质的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。

　　又如影青瓷的胎色，洁白细腻，淘洗精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，须小心。

　　再如其纹饰具有明显的时代特征，北宋早期影青瓷和元代的同类器物，花纹都不及南宋;若遇上像元青花上的人物故事图案，则显然值得怀疑。

　　宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底;且底部颜色各异。

责任编辑：刘娜