11月8日，由国家广播电视总局主办，国家广播电视总局电视剧司、中国电视艺术委员会承办的电视剧《我们这十年》研讨会在京举行。研讨会上，与会领导、业内专家、剧组主创共同分享了电视剧《我们这十年》的播出情况和创作历程，并从主题思想、艺术创新、现实意义等角度对该剧进行了全方位分析和点评。
重大主题电视剧创作的成功实践
研讨会上，国家广播电视总局党组成员、副局长朱咏雷高度评价《我们这十年》是贯彻落实“找准选题、讲好故事、拍出精品”重要要求，聚行业之力、集行业之智，推动重大主题电视剧创作的又一次成功实践。朱咏雷就电视剧创作生产提出三点意见。一要热忱书写新时代伟大征程，吹响中国式现代化建设的奋进号角。二要始终坚持将镜头对准人民，用心用情用功歌颂新时代的劳动者开拓者。三要准确把握剧集创作新趋势，推出更多有内涵有特色有品位的精品力作。
《我们这十年之沙漠之光》剧照。
八一电影制片厂厂长刘绍勇高度评价《我们这十年之砺剑》是目前反映强军十年壮阔历程的开山之作、探路之作。剧作牢牢把握军旅创作正确方向，坚定军魂价值引领，在生活真实的基础上，从艺术角度进行还原，表演浑然天成，场景质朴真实，制作严谨精良，呈现出厚重、大气、深刻的风格气派，让观众看到了新时代革命军人听党指挥，奋进一流的崭新风采。
在烟火气和多元文化中展现中国
国家广电总局电视剧司副司长杨铮回顾了《我们这十年》的组织创作情况。从2021年9月18日至今，关于《我们这十年》这个项目，电视剧司一共召开了36次各种类型的会议，全程参与了创作指导和组织实施。“宏大叙事要以小人物入手，生动反映当下中国人民的新生活、新变化，既要展现英雄的故事，也要展现有梦想的普通人，帮助观众找到共同记忆，凸显这十年的不平凡。《我们这十年》极具思想性和时代性，在创作中真实与虚构结合，从老百姓角度出发，写出了十八大以来国家的富强历程和老百姓的获得感、幸福感、安全感。”
《我们这十年之唐宫夜宴》剧照。
《我们这十年》总出品人、总制片人傅斌星表示，这部剧11个单元，有11个剧组，共4000多人。拍摄地点涉及10多个省份，同时还要考虑疫情、天气等不确定因素，给创作带来了太多不确定性和困难。但主创人员最终完成了这部作品。
该剧总编审程蔚东对《我们这十年》的创作谈了三点体会：一是从人民中的创造寻求艺术的创造;二是从生活里的感动提炼艺术的感动;三是从学习到的深度获得艺术的深度。他说：“人民就是江山。作家艺术家要俯下身子，真心真意地真信人民的创造，从这种创造中去获得自己有诚意的艺术创造。只有这样，我们的作品才能呈现更多的精神力量。”
该剧艺术总监毛卫宁表示：“这部剧播出后得到了各行业和观众的热议，实现了我们当初希望让观众哭着、笑着、感动着、自豪着的想法，也实现了我们对创作艺术风格上的要求，就是真实才能可信，可信从而代入，代入才能共情。”
该剧总策划张晓东着眼主旋律剧的传播力突破，谈了三点体会：“一是只有学得深，才能找得准;二是脚下有根、眼光平视;三是选好题，讲好故事”。他表示：“《我们这十年》讲好故事的关键在于以人民的视角聚焦普通人的平凡，通过接地气的、鲜活立体的群像塑造，成功将宏大主题落在个体群体的生活化叙事，同时将地域文化融入人物和情节中。比如《唐宫夜宴》《热爱》《一日三餐》《心之所向》《理想生活》《前海》等单元都呈现了不同的地域特色，让观众在烟火气和多元文化中感受可信、可爱、可敬的中国。”
《我们这十年之一日三餐》剧照。
——主创谈——
白宇帆：饰演体育老师圆了一个梦
《西乡明月》单元中饰演基层民警程光辉的演员王雷表示，他是带着对警察的敬畏和感恩之情饰演这个人物，“在我扮演民警程光辉的过程中，我时刻会提醒自己，警服在身，头顶国徽，我便一往无前。无论是刀山火海，无论是激流险滩，哪怕是万丈深渊，只要人民需要，只需一个指令，人民警察就会出现。这就是警察的责任和使命，这是党的嘱托和人民的期盼。”
演员白宇帆在《热爱》单元中饰演体育老师张雷。他坦言张雷引起了他的很多共鸣，圆了他一直未圆的梦。“张雷代表着千千万万个在少数民族地区奋斗的普通人，张雷和孩子们的关系也是汉族和少数民族关系的一个隐喻。对于足球的热爱让我们连接在一起，对于这片土地的热爱让我们团结一致。热爱，可抵岁月漫长。”
白宇帆主演《我们这十年之热爱》单元。
《唐宫夜宴》导演刘海波回顾了“夏天拍冬天戏”的特殊拍摄经历，“我们在郑州拍摄时，正赶上最热的天，地表温度能达到四十八摄氏度。我们戏里刚好讲春晚和元宵节，赶上两场下雪。拍摄的时候，在大热天里下着雪，大家都穿着厚羽绒服，戴着围巾和手套，整个创作过程大家很辛苦却很开心。”
《热爱》导演库尔班江是土生土长的新疆人。这十年国家对新疆的投入力度非常大，尤其在教育方面，他看到了这十年的变化。采访中，一位女教师扎根新疆，支教近二十年，让一批批孩子走出大山的真实故事令库尔班江深受感动。“通过《热爱》这个单元让大家看到国家对新疆的支持力度，让全国人民看到我们新疆的变化，感受到大自然的美和现代化的建设。”库尔班江说。
“《前海》的创作难度系数很高。最大的难度是如何站在大湾区创业青年角度来看梦工厂和整个大湾区。”《前海》单元编剧初征表示《前海》有人物原型，现实中他们每天要拜访至少30家创业企业，了解每一家的困难和遇到的问题。他们是站在那些创业青年的角度帮他们解决问题，无论是法律层面、政策层面、还是资金层面。这个单元呈现了很多湾区烟火气的东西，折射了创业平台对创业青年各种细节上的扶持态度。”《前海》主演程澄也表示表面看《前海》讲的是一个科技创业故事，但是它展示的是小人物用奋斗实现梦想的主题。”
《我们这十年之前海》剧照。
《一日三餐》《西乡明月》单元导演王逸伟表示百姓的生活是什么味道，《我们这十年》里的生活就是什么味道。比如《一日三餐》中，没有一次对八项规定的直接表达，而是通过蔡家父女对一日三餐饭馆的改进来表达。“现在主旋律剧为什么会得到很多年轻人的喜爱，首先我们要从小切口进入大主题，而且还要在表达人物上，更多体现他的细节，他生活和人性的另一面。这可能是主旋律剧受到普遍关注的重要原因。”
《心之所向》编剧、导演李昂在杭州建德生活了两个半月，在那里采访了16个乡镇的基层干部，和每一个乡镇街道、村集体的农业先进代表进行深入交流，完成了整个剧本的创作。他介绍《心之所向》剧名灵感来源于剧中李心遥的原型。“采访中，我问九零后的她为什么回到乡村，做当下年轻人不太会做的事?她说：‘有人因为看见而相信，有人因为相信而看见。我们是那帮因为相信而看见的人，我们因为相信而回来。’同为年轻人，我非常震撼，也非常向往他们的生活，所以才有了这个名字。”
《未来已来》编剧王潇涵在前期采访中深切感受到和科研工作者沟通，“沟通是有门槛的，但是情感没有门槛。科技本身是冰冷的，但正是这些科研工作者赋予了科技的温度，所以我们就以此为切口，以一对父女的关系和他们这对关系的修复作为故事主线，将观众代入到科技故事中。”
“人民至上，生命至上，这是我们在《坚持》创作之初定下的八个字。”《坚持》编剧周萌说。这三年的疫情贯穿着我们的生活，所以《坚持》写的是疫情下的普通人。《坚持》编剧王莹菲介绍：“在我们看来，每一个老百姓都是抗疫者，都是高度的利他主义者，所以我们这个单元就是写我们的故事，歌颂的是每一个平凡而伟大的中国人。”
