玉雕上的香文化，赏心悦目

　　中国玉雕大师瞿利军作品 南红玛瑙“清风竹影香插”

　　人类对香的喜好，可算是一种与生俱来的天性。香，能在馨悦之中调动心智的灵性，还能于有形无形之间调息、通鼻、开窍、调和身心，堪称妙用无穷。

清中期 白玉宝鸭衔莲香插

　　香插作为熏燃线香的工具，因此也五花八门应运而生。各种材质的，各种造型的，其中不乏文雅、有趣、古意的，虽是当代工艺品，也大可玩。现如今的香插，比之从前，更显精巧，大小不过一握，大多可随身携带，且兼具赏玩与实用两种价值。

　　清料胎画珐琅，玛瑙香插

　　玉雕作为中国最古老的雕刻品种之一，在中国古代玉被当作美好品物的标志和君子风范的象征，香与玉雕的结合就产生了诸如玉雕香插、香炉等雅玩之物。香与玉的交融，正是视觉与嗅觉的最美的遇见，下面我们就一起来欣赏香文化中的玉雕之美吧!

玉雕香插

清 玉雕象形香插

　　香插玉质，“太平有象”为主题，象长鼻回卷，前腿伏于身下抱瓶于身内，象瓶相连，造型巧妙，若细观，可见象身皆有精巧：五官两耳，褶皱栩栩如生，象前腿跪地，后臀上翘，身姿灵动顽皮;整器造型古朴小巧，为案上清供，甚是可人。“太平有象”即天下太平、五谷丰登之意。因“瓶”与“平”同音，故常表现为一象驮宝瓶，这一题材反映了人们对于太平景象的美好期许。

清 玉小香插

清 和田玉香插、香炉

清代 白玉雕花卉纹双耳香插

寿山芙蓉石雕鱼乐图香插

南红玛瑙一鸣惊人香插

　　香插造型别致，底部远观如光洁卵石亦如精巧叶片，上栖鸣蝉，满溢自然生趣。整件作品精巧玲珑，玛瑙清透柔和的色彩让香插更显秀雅。

寿山巧色芙蓉石雕安居乐业香插

　　充分利用了寿山石的巧色和质感，红色巧琢成两只鹌鹑的头部，寓意鸿运当头。两只鹌鹑神态亲昵，极富动感灵性，相亲相爱代表了和睦的家庭。置于案头不失为一件寿山石小精品。

樊军民 碧玉暗香香插

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

采用碧玉雕琢的香插上，疏影斜枝的梅花风姿摇曳，似有暗香迎面而来……作品整体线条流畅而富有张力，意境优美、韵味十足。

中国玉雕大师瞿利军作品 和田玉籽料荷塘清趣香插

殷建国 爱莲 碧玉香插

刘洋玉雕工作室 荷瓣香插

刘洋玉雕工作室 香插

　　色白细腻，温润而泽，内蕴温婉，均匀雅致，尽显玉雕之美与焚香之韵。

瞿利军 喜见香云 白玉香插

瞿利军 桃花倚香 白玉香插

碧玉香插-荷塘蛙趣

柴艺扬 悟道 玛瑙香插

　　人于天地自然的造物中，总是谦卑而渺小，也只有认知到自己的卑渺，才能在天地间的一剎那，体会到物我两忘的高境。皓月当空，云气缭绕，高士澄心观道，用心灵之眼睛来看空间万象，不以物喜，不以己悲，静照忘求，道法自然。

黄罕勇 平安如意 白玉香插

　　玉质细腻，花瓣上留有些许黄皮，别具风味。此件香插以莲花为形，花瓣片片饱满绽放，莲心中取七孔，边缘以莲子环绕。底座正反两面各琢有平安和如意四字，为焚香祈福时更添一份安逸祥和。

刘海 白玉年年有福香插

　　作品造型极为纤巧，状如一片花瓣，加上玉料素净、细腻的质地，整体给人秀雅、高洁之感，作者妙用减法，留大面积光素面，只在尾部雕有微小的纹饰。如此处理，让作品如洗净铅华的佳人，更显高雅。

刘海 白玉兽面条型香插

　　香插造型颀长秀雅，极富文人雅气。作者留大面积光素面，既完美展现出玉料细腻的质地，也营造出一分简约的现代美感。香插头尾装饰有古雅纹饰，平面化的兽面纹饰庄重典雅，尾部的立体纹饰纤巧秀气，二者形成鲜明对照，让人印象深刻。

钱子良 和田玉花形香插

　　作品设计巧妙，器形规整，造型小巧可爱，简洁明了，和田玉玉质温润，给人舒适的感觉。作品兼具实用性与趣味性，适合把玩，器壁薄而透，体现雕刻功力。

王金高 梅花三弄香插

　　利用白玉，糖玉，黄玉雕琢梅花香插三件，梅花不畏严寒，迎风斗雪，代表了一种高尚的情操，放在书房中可以陶冶性情。

王金高 和田玉顶呱呱香插

　　作者别具创意的雕刻了一只青蛙趴在一叶扁舟上，青蛙的嘴上有一个小孔，作插香之用，设计之巧妙，让人叹为观止。

张焕庆 墨碧雕荷叶形香插

谭飞 南红玛瑙蛙趣香插

　　作者将冰红分明的玛瑙，俏色运用，雕琢青蛙动感逼真，趴于莲瓣之上。莲蓬上打有小孔，作香插之用，配上四片莲瓣置于其旁，奢华而不奢侈，是一件集小巧、创意、情趣的香道精品。

程磊 和田玉青花籽料墨梅香插

“疏影横斜水浅清，暗香浮动月黄昏

。”梅花与香道的结合，无疑是符合文人雅士气韵的。这件香插则是以梅花为题材，壹截梅干苍劲曲虬，梅枝转折现金石气质，骨力刚劲，落刀果敢，随方就圆，将梅枝老干苍劲盘曲的风范展示无疑。点点梅花或含苞，或怒放，有的圆实丰盈，有的单薄透亮，且花瓣重迭富有层次，在疏影横斜中，似乎可以感受到暗香浮动的意蕴，融入到素朴精巧的香插小品之上。

残荷 香插

　　蜡质金黄，创意极好，保留原石皮巧雕，古意十足，可玩飞瀑流影的塔香，也可插线香。

杨光 碧玉白玉香火连连三多香插

　　这件作品分为两个部分，白玉香盖与碧玉香炉。做工极为严谨、简约，造型十分古朴、规整。炉口与炉腹的弧面娴雅流畅，与器形线条的结合十分完美。玉质极为细腻，油性亦足。值得一提的是，白玉雕制的香盖合于炉口之上可用作香薰炉，安于底座凹洼处又可当作香插，真是构思巧妙，别具匠心。

杨光 碧玉、青玉福禄香插

　　对碟为碧玉材质，青翠欲滴。玉的厚重感与薄胎工艺的空灵飘逸，使得作品既有器皿的风范又不失轻盈之感。加上葫芦香插配件，一物多用，实用赏玩俱佳。

杨光 青玉过桥香插

　　此香插体型矮宽，放置时，三足鼎立，四平八稳。从香插的形制和线条的弧度，可以看出作者杰出的造型能力和精湛的雕刻工艺。

杨光 和田青玉籽料香插

　　君子如玉，玉以为炉，心因香而净，香因心而生。此香插为炉形，简洁大方，器身光素无饰，器型秀美间现飘逸，温婉中透空灵，气韵动人。

杨光 碧玉香插

　　玉质细腻，通体翠绿没有任何杂质，题材取自于古代油灯造型，造型颇为可爱憨厚，圆润小巧手感极佳，可用、可玩、可赏，是作者对把玩小器皿的追求。

高毅进 惜荷于心 白玉香插

林诗栋 玛瑙香插

许延平 南红摆件

许延平 南红摆件

南红玛瑙 香插禅道

　　南红玛瑙作为上天赐予我们的一份最为美艳的礼物，有着久远的历史，但其作为玉雕原料，受到业内人士的高度关注则是新近的事情。近年，南红雕件及饰品迅速被藏家和玉雕爱好者接受和喜爱，这在收藏界非常罕见。当然，这也从侧面反映了南红是一种符合时代审美的玉石原料。以前是“养在深闺人未识”，现在则是“名花倾国两相欢”。

顾铭 碧玉卷舒开合香插

柴艺扬 莫桑比克玛瑙心禅香插

责任编辑：易芳