醉剑迷人。
迷在形象生动，千变万幻;迷在高手汇集，相继登场，竞争激烈;还迷在它的技术宽容度大，任剑坛风流们自由地驰骋。由此，姿采纷呈，风格迥异，若春兰秋菊。
较有典型性的似有三种风格。
赵长军的醉剑可属一种类型。它的特色是整体感强，毫无懈怠，从一开始的几个摔跌便急剧地引向高潮，接下去在踉跄飞旋中剪点穿挂，闪展游击，跌扑翻滚，难险环生，整套动作一气呵成，淋漓酣畅，气势贯通，犹如痛饮佳酿的醉客蒋浑身解数纵情施展。赵长军以他娴熟的技艺和优厚的素能而独绝于步，观后确有美不胜收、一睹为快之感。
李志州的醉剑，当属又一类型的剑。他更着重于运动技巧的艺术的处理。他的运动飘逸而敏捷，飞起似轻云一缕，下地如落叶一片，在急缓自如的交替中变换节奏，追求一种韵律的美，恰同一醉仙于烟云薄雾之中，若即若离，妙不可言。
徐向东的醉剑则另俱一格。造型生动，间以乱中有序的剑法，动静分明，酒脱不羁。尤其是“扣腿举觞”、“仰身贪杯”、“席前枪酒”等造型，功力深厚， 栩栩如生，似乎塑造了各种酒仙的不同形象，令人一览无余。
另外，翟贵奇、李殿方、王建军、曹凯等也都有绝处，或大缸豪饮，或倾杯独酌，不凡身手。
有人说，究竟哪一种最符合醉剑的风格?或者，是否三种风格溶于一体会更好些?
要探索这个问题，不妨琢磨一下为什么会有那么多名手集中在醉剑项目上。一则表演性强，二则技术宽容度大，三则体力支配自由些，刚柔运使自如些。这些都适宜于沙场老蒋。尤为重要的，是它要求更高的协调，剑法、身法与步法的巧妙配合，应当说练入达化之境的运动员才会胜任，游刃自如。他们根据各自的体能、情趣、气质来处理一招一式，乃至整套。因此，与其评判哪一种风格好，莫如分析谁的功力纯透，造诣精深。真要溶于一体，也未必好。犹如京戏里的唱腔，同一出戏，言、马、谭、麒等派的唱法不同，各有妙道。同样，完全统一了格调反而会限制了运动员。拿传统醉拳来说，也有“醉八仙”、“醉酒拳”、“鲁智深醉打山门”、“燕青醉跌”等多种，技术风格也不尽相同。
从这一点来看，有人提议醉剑、猴棍等一些传统器械，不进行竟技比赛，采用表演评奖的办法，恐怕会更利于推陈出新，百花俱放。
当然，醉剑也有需要统一的东西，恐怕应突出一个“武”字，即追求剑法。这里借用古人唐顺之的一句诗：“百折连腰尽五骨，一撤通身皆是手”，醉剑也当是醉形与剑法浑然一体。似醉非醉，暗藏杀机，在踉跄步履和跌扑翻滚中，如何表现丰富多变的剑法，乃是重要的宗旨。
只重醉形和技巧，势必与舞台上的醉剑混同;只注重剑法而忽略醉形，至多是地躺剑，名不符实。当前来说，主要的问题在于对剑法的精深琢磨有所忽略。愿剑术名将高手，不断加强和丰富醉剑剑法，使醉剑更加脍炙人口。
责任编辑：刘娜
