圆角柜上窄下宽，具有度的设计造型，让柜子的结构更加坚固。因此，国外常称它为“A字柜”，南方多称它为“大小头”。圆角柜，在造型设计上，留有一定空间，虚实变化，极富生气，自然的张力，产生向上移动之感。圆虽外观毫无装饰，但整体稳定、优雅。传达出中庸、含蓄的“文化特性”，体现了儒家“中和”、“温柔”及“敦厚”的审美思想。
在明清家具中，圆角柜可以说达到了简约的极致，形式简单，结构科学，任何一个部件，都无法再做“减法”：否则将影响其整体结构。简单造型的背后，往往是复杂的工序，因此，圆角柜“外简内繁”的潜在设计和结构，极具文化底蕴和内涵，受到无数收藏家的青睐。
通过圆角柜各部件的分析，还能看出其价值所在，即最大限度地节省了材料;最大限度地增强了稳定性;最大限度地节约了工艺成本;最大限度地突出了它的纵向感;最大限度地突出了木材纹理的自然美……
榫与卯、线与面、方与圆，在圆角柜上的结合，透出其含蓄、内敛的意蕴。它基本沿用的是中国古代木构架建筑的梁柱式结构基础，经过不断地改进和发展，将家具各部位有机组合提炼，使其更为简单、明了。既符合力学原理，又十分重视实用性与美观感。整体看，圆角柜由四根圆立柱支撑，省去了上下“抹头”，结构简练，节省材料。
圆角柜以“圆”作为主旋律，柜帽及各处的转角都为圆角，且整体材料几乎都为圆料制作，四角、四框都有圆。如圆角柜的细微处虽有不同的设计，但也都设计成方中带圆的结构。例如图中三个圆角柜中，虽然侧棱立柱呈现了不同的风格，有甜瓜棱、圆弧状棱和双起鼓棱等。会让人感觉到一种圆润中的力量之感。方中带圆，圆中有方体现了圆角柜设计的精妙。各部件之间的随圆就方，随方就圆，体现出一种局部呼应整体之感，表达了一种含蓄、礼貌、地道的儒家学的观点。
圆角柜取材天然，强调美学的观赏性和线条的高纵感，纹理遵循流畅舒展。其面板花纹是整个圆角柜的关键所在，追求中国山水画的意境，有的像山水，有的像瀑布，还有的像面条，因此行家也常称圆角柜为“面条柜”。圆角柜实现了结构、美学、功能的完美统一，简单的造型隐含着复杂的结构。其柜门与柜体之间无合页，之间采用插轴法，不用任何链接件，就能达到柜门灵活转动的功能，利用力学特征，实现不用外力便可自动关闭的科学结构。
另外，圆角柜又分为通天门和带闷仓两种，追溯历史年代，带闷仓的更早，通天门的略晚。其保留着的藏品印记，像一部史书，为后人讲述着古人的“设计与生活”哲学。就如这圆角柜，因为江南地区较为潮湿，如果直接将圆角柜放于地上，腿足很容易腐烂，因此有高、矮之分，矮的圆角柜下面通常会有一个类似小炕桌的底座，智慧的人们通常用比较珍稀的材料做上面的圆角柜，下面的底座则用一般的白木。烂掉后，可重新再配，随时更换。
部分圆角柜的两扇门之间都有一个闩杆，看似多余，阻碍置物，但它却具有妙用，且拆卸灵活，完全不阻碍物件的存放。闩杆是两个门的依靠，增加两扇门之间的稳定性，又便于上锁，保证其特有的私密性，且需要放置大物件时，还可以自由拆卸，方便灵活。铜活的位置，同样是圆角柜的点睛之笔，已超出了黄金比例的高度的铜配饰，看似超出常理，实则是为了增加其纵深走势，雅致又提气。
伸手拉开铜把手，打开柜门，里面仍大有乾坤。圆角柜的设计考虑到使用者的使用习惯和功能，有的分为二层，也有的分为三层或不等。通常中间层多是带有吊牌的抽屉，方便置放衣物、粮食等大件物品。最为讲究的部分，是圆角柜柜门上，圆角柜外面通常会涂上漆和蜡，里面上朱红漆，内外与空气隔绝，既稳定了木性，又起到防尘、防虫、防蛀的功能。
木性的理解，人性化的设计，科学的力学解构，都是古人对自然、对木材以及对人类生活习惯的尊重和理解。红木家具的文化与内涵，就在其中，这正是人们长期沉浸于此的乐趣，其内在的文化价值，值得今人细细品味和深思……
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