生态的自然、历史的草原，和那承载的许许多多不同形态的生 命故事，似乎正在远去和今天告别，人类社会的时代演进正在真真 切切地将这既有的一切改变着。而面对当下的现实感，在成为王争 平摄影作品精神基调的同时，也杂糅着他难以厘清的情感悖论。德 勒兹(Gilles Louis Réné Deleuze)将他的“游牧思想”视作 人类社会现代困境的信托;而王争平影像里所寄寓的:“远方的 远”，广袤无垠的大草原——则是他梦寐精神的驰骋之地。
北⻛之于胡⻢，是王争平的“心情草原”。他的个人经历、创作 轨迹，以及照片所表现和指涉的对象和内容，始终与草原、与生命 有着不解的关联。“我生在草原、⻓在草原”在王争平的人生词典里 是他艺术表达的词根。
王争平与摄影邂逅的时间，正是在他成⻓的饥渴与闭塞寂寥的年少⻘春里，与其说是照相机的机缘造就，毋宁看他其后对目标的艰辛努力和不懈追逐，才让他一步一个脚印地走到了今天。
大草原的生灵，注定一开始就成为了王争平的拍摄对象。回望 他身后的一路足迹，从追随⻜鹰、追逐骆驼与毛驴，到近时期在业 界引起关注的⻢，及至对现实社会和人的追踪与记录，他无不以自 己全部的能量和质朴情感去倾情地拥抱这一切。近四十年的一路跋 涉，草原上的无数次冒险的经历让他叹出了:“我喜爱粗犷!”，是 大草原暴⻛雨和白毛雪的磨砺给了他最实在的生命力量。
经年之后的嬗变，让王争平逐渐地趋向了精神的另一端，照片里的呈现，越来越显得安静而平缓了。斑驳繁杂的外部世界，在他 的镜头里渐渐地被简化为沉寂和宁静了，曾经的驿动，转向了对世 界的凝视和沉思的静观。王争平目光中的⻢，亦从“百态”转化，成 为了他图式的一个精神符号，成为了他艺术表达的转喻和象征。他 在自己最为熟悉的日常生活之中找寻感受或发现意味，个人化的主 观感受愈发从画面溢出:一个表情，一个动作，一个视觉的双关， 以及一种排列组合......。似乎是随手拈来的表层之下，却也不失潜心 的营造，画面的影调、焦点、构图等语言形式，往往与人们的惯常 方式违和，影像与“完美”告别了。
而情绪和意境则成为他着意营造的主题......在一隅或苍穹下、在 阳光或暮䔾里、在阴霾或雨雪中......不同状态的⻢、奔腾或艰难中的 ⻢、诺大空间里的孤独的⻢、特定视⻆下局部的⻢、⻢的鬃须和眼 神、⻢与同伴的依附和亲昵、生命的张扬或落寂、热烈或季静，诸 多不同状态下的生命似乎都在言说，给出的信息交织和弦，让人在 凝视中，隐隐地被其注入其中的情感所牵动。这是一个索引，会让 人去思索影像背后那些有待讲述的故事......。
“顺流而下的不只是时间，逆流而上的却总是生活。”王争平的 照片不仅承载着他自己“心情”里的“远方”，和对草原故乡的所感所 思，也是他用相机拓印出了个体生命痕迹，给这个特定时代所镌刻 下的精神事实。
责任编辑：刘娜
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