境生于心 超乎时空——看女画家许丽晴的泼彩山水画

　　从始于勾填，直逼物象，到舍形求意，追求真趣，中国画用写意来超越物象，发现世界背后的真实。意出于形而又溢于形，境由心生，在形之上呈现生机，方可称善。画好泼彩山水并非易事——背后不仅要有辛勤的汗水，有劳能有功的智慧，还要有善为其事的技艺，更要有超乎时空的心境。境生于心又超乎时空，女画家许丽晴的泼彩山水画，经过多年的悉心向学艰辛探寻，如今渐得正果。 泼彩画法形成于上个世纪，至今不到百年时间。张大千之后，刘海粟是我国泼彩法造诣最高的大师。泼彩画不是一笔一画地勾勒写实，而是直接以虚化的、抽象的手法写意。然而以泼彩写意，用混沌朦胧的大色块体现山体结构乃至云气植被，让画面产生别开生面的勃勃生机，达到绚丽多彩的艺术效果，可以看作是写意的一个新域界。

　　古人说“山川之气本静”。许丽晴爱静，她的画面多用深远构图，有时立幅还折带取势，山势蜿蜒又阔达通透、描绘出寂静而永恒的画境。她画山水画遵循“营造自然之境”的传统山水画原旨，契合山水画创制的审美意趣，在泼彩时注重以形写神，以泼彩法写意，时有“出彩”力作，给人带来一股安静、清新又和美的气息。

　　泼彩，字面动感、一副有气势的样子。据说刘海粟当年画到意气到时，直接将一碗水倒在画上，形成冲色冲墨的特殊效果。的确，泼彩绘画，墨、色倾泼，形制放逸，开阔率性、神韵张扬，画家可以籍此放开情绪，更加恣意淋漓地宣泄胸臆。许丽晴善于用心作画，借助泼墨泼彩直抒胸臆。作画之前，她会先对画面做好艺术构思，对什么部位泼什么色用什么样的方式泼，以及希望达到怎样的效果，随后怎么收拾整理等等，做到心中有数。经过长期不断揣摩研习，做到技艺娴熟、心手合一，遂成佳作。

　　中国古人喜以禅、哲道理、文学描绘创造独特的艺术境界。王维的“诗中有画”就是实例。可见人文气象需要文学素养作为土壤。

　　许丽晴自幼爱好文艺，绘画、写作数十载勤勉不辍，已经发表、出版200余万字的文学作品，也是一位颇有才情的作家。文学的功底对她的绘画创作起到了十分重要的补益作用。在许丽晴的山水里面，大块色彩的交融，营造出千姿百态的烟云水汽效果。有时一片淡绿，轻罩重山淡黛远水素边;有时几簇涟青，辉映沃汀郁郁芳草茵茵。流岚云烟、孤帆小筑，虚虚实实，似有却无，亦真亦幻，使山水画有了诗一样的浪漫、散文一般的迷人，是擅长文学者的意境造化。

　　她还是位警察，二十刚出头即担任过最基层的派出所长，如今更是江苏省公安机关的高级警官。能文善武、大跨度多重职业履历，产生性格的叠加，会增强人性格的后天性特征，影响到艺术发挥。泼墨泼彩因为取倾泼之势，是画家 “有勇气的大胆之举”。而泼彩之后的收拾整理，是心中预设图景的呈现过程。做到章法与画面的协调，色彩与造景的呼应，近景与细部的精绘，是一个严谨又极富创造性、体现艺术家艺术感觉的过程。这个过程，全然不同于泼墨前的构思以及对泼墨过程的规划，没有所谓的随性、洒脱，所谓的酷炫、奔放。而 既浪漫又严谨、看似浪漫其实严谨，甚至理性。这种特性，正是跟警察这个职业对性格的磨练有深刻的内在联系。

　　意与境结、画随心动;师法自然，境生于心。警界女画家许丽晴以心生之景作画，在山重水复、层峦叠嶂、云腾雾绕之处泼彩寄情，泼出意趣、泼出意境，艺术的语言达到了一个崭新的高度。

责任编辑：刘娜