俗话说：“人五福，花满三春”。五福，是吉祥的具体化。福、禄、寿、喜、财，民间即被称为五福;福星、禄星、寿星、喜神、财神，在仙界被尊为五福神。用于翡翠等玉制品雕刻的图案有纳福迎祥、福禄寿喜、鹤寿千年、双喜临门、招财进宝等。
翡翠雕刻并不是独立存在的额，它与很多自然和社会因素关系密切，特别是环境、民族、宗教和时代等因素，对于其特征的形成和发展会产生重大的影响。我们都知道中国人喜欢翡翠除了翡翠本身的价值之外，更多的是翡翠所蕴含的东方文化。今天我们就来看看翡翠与东方文化在雕刻上是怎么融合在一起的?
玉石雕刻风格的演变正是玉文化发展历史的重要组成部分之一，近代以来，尤其以作为玉石之王的翡翠雕刻风格的转变为典型代表。那么，翡翠与东方文化在雕刻上是怎么融合在一起的呢?想知道的朋友就和小编一起来看看下面的内容吧!
传统雕刻图案的主题往往是以中国传统的吉祥图案为主。俗话说：“人五福，花满三春”。五福，是吉祥的具体化。福、禄、寿、喜、财，民间即被称为五福;福星、禄星、寿星、喜神、财神，在仙界被尊为五福神。用于翡翠等玉制品雕刻的图案有纳福迎祥、福禄寿喜、鹤寿千年、双喜临门、招财进宝等。
此外，图腾崇拜是各古代民族文化共有的特点。在中国古代，龙、凤、麒麟等就是人们崇拜的神兽，它们的出现时人类的福音。因此，此类雕刻图案如凤羽祥云、龙凤呈祥、麒麟吐书、麟凤呈祥等被大量引用到翡翠的雕刻上。而宗教活动从唐朝开始至今历久不衰，因此以佛教为主题的内容也常常出现在翡翠雕刻中，如菩萨保佑、八吉祥、和合二仙等。
由于封建统治阶级对人民思想的禁锢，翡翠宣扬的多是神之美。因此当时的应用对象便有着明显的皇族化、贵族化倾向，成为了“贵族之宝”，打上了阶级的深刻烙印。玉器、翡翠饰品所描述的多是升官、发财的内容，如平生三级、官上加官、五子登科等。
责任编辑：刘娜
